Agustina Ferreyra

Galería Agustina Ferreyra se complace en presentar Azotea: un doble origen, la primera exhibición individual de Ulrik López en la galería. Para la ocasión, López (Ciudad de México, 1989) aborda la idea de la azotea como un lugar de doble origen: el de los individuos y el de sus ciudades; a la vez que dibuja una analogía con la galería como espacio comunitario y de creación, usando tendederos para explorar de manera formal diversos tipos de soportes ideológicos.

En De la Nada (2015) López juega con la idea del origen ex nihilo, e intenta en un ejercicio conscientemente inútil, contener en un objeto diversas representaciones formales de la nada; la nada como hueco, el hueco como ausencia de materia, el hueco como una pausa, como una nueva dimensión, un portal. En Acerca del Mar Primordial (2015), el artista toma el agua como elemento originario por excelencia, y suspende la serie de dibujos en dos planos principales; uno horizontal, similar a la unión del mar y el cielo, y otro angular, similar al quiebre de una cascada, la desembocadura de un río, la ruptura de un plano. En Montañas, Cuevas y Piedras (2015), López toma estos tres lugares/cosa, igualmente importantes y simbólicamente cargados tanto para Taínos e Incas, como para Navajos y Zulus; y suspende del tendal, dibujos que dialogan con las historias particulares detrás de cada mito; la cueva de donde sale la vida, el mito de aquello que desaparece y se transforma en montaña, las rocas de donde emanan los primeros hombres. Por último, en El Todo (2015), Ulrik López suspende un conjunto ‘total’ de dibujos, creando su propio mito originario, constituyendo así un origen propio.

Para el artista, los paisajes de las azoteas se mezclan con los paisajes primigenios, en la azotea se lava, hay agua; no hay rocas pero hay ladrillos, no hay montañas pero hay tinacos. Los tendederos son entonces soportes ideológicos, de los que López cuelga conjeturas personales y juegos formales, que moldean una vez más el espacio de la galería, y que al igual que cualquier inquilino en su azotea, la transforman en un observatorio, un laboratorio, un punto de desarrollo individual y comunitario, una ventana a un nuevo entendimiento sobre lo que vemos y nos rodea.

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Galería Agustina Ferreyra is pleased to present Azotea: un doble origen (Rooftop: a double origin) Ulrik Lopez’s first solo exhibition at the gallery. For the occasion, López (Mexico City, 1989) addresses the rooftop as a place of double origin; that of ourselves and our cities, drawing an analogy with the gallery as a communal space of creation, and using reinterpreted clothes dryers, commonly found in Mexico City’s Azoteas, to explore creational myths, origins, and a possible formal support for ideologies.

In De la Nada (Out of Nothing) (2015), López plays with the idea of the creational myth ex nihilo, and in a consciously useless attempt, aims to contain a series of material representations of the void in an single object; the void as a hole, the hole as absence of matter, or not… the hole as a pause, as a new dimension, as a block, a portal. In Acerca del Mar Primordial (About the Primal Sea)(2015), the artist takes water as the creational element par excellence, and suspends this dryer corresponding series of drawings in two main planes; a horizontal one, similar to the limit between the ocean and the sky, and a second one, reminiscent of the breaking point of a waterfall, the mouth of a river, the rupture of a plane. In Montañas, Cuevas y Piedras (Mountains, Caves and Stones) (2015), López uses these three places/things, equally important and symbolically charged for Taínos and Incas, Navajos and Zulus, and suspends yet another cluster of drawings that reference the particular stories behind each of the myths; the cave from where life emanated, the myth of what disappears only to re surface as a mountain, the two stones from which man emerged. Lastly, in El Todo (The Whole) (2015), the artist hangs a ‘total’ group of drawings, constituting a possible personal origin.

For López, the urban rooftop landscapes are similar to the primal landscapes; the Azoteas are for washing, there’s water; there are no stones, but there are bricks; no mountains, but plenty of water tanks. The dryers are then ideological support structures, from which López hangs personal conjectures and formal games, that once again and just like any other ‘tenant’ on its rooftop, shape the gallery space and transforms it into an observatory, a laboratory, a personal and communal point of departure and development, a window to understand what we see and what surrounds us